От зеленого города до пустыни.

Каким будет проект, который представит Украину на Венецианской биеннале

На 59-й Венецианской биеннале современного искусства Украину представит группа кураторов с проектом «Фонтан истощения. Высокая вода» художника Павла Макова. Биеннале начнется в апреле 2022 года.

Специально для Забороны кураторы украинского проекта Лизавета Герман, Мария Ланько (галерея The Naked Room ) и Борис Филоненко рассказывают о «Фонтане истощения».

В 1995 году харьковский художник Павел Маков планировал установить свое произведение «Фонтан истощения» в сквере на Лопанской стрелке — месте слияния рек Харьков и Лопань.

Там, где одна река впадает в другую, должен был появиться объект, где вода подается в воронку, разбивающую поток пополам. Далее вода попадала в 2, 4, 8, 16, 32 подобных воронки, постепенно распадаясь на капли.

Этим объектом Маков суммировал локальную ситуацию и парадоксальность места, в котором он жил и работал. Тогда в Харькове было много фонтанов, но все они были выключены, как бы объявляя паузу показательной животворности.

«Фонтан» Макова не был установлен ​​в городском пространстве, а также никогда не работал с поданной внутрь водой. До сих пор можно услышать вопрос о том, почему этот фонтан говорит именно об истощении, а не о достатке или приумножении. Но простого ответа нет.

Для художественных практик Макова «Фонтан истощения» можно считать сквозным образом, который постоянно возвращается в новых контекстах и ​​в разных медиумах — от бронзовой модели до авторской книги. В 2005 году воронка фонтана появилась на обложке книги «Хроники Утопии. 1992–2005».

В 2017 году ретроспективная выставка Макова в Национальном музее во Львове называлась «Фонтан» и совпала со столетием «Фонтана» Марселя Дюшана.

После 1995 года Харьков постепенно превратился из зеленого города неработающих фонтанов в пустыню, где фонтаны, при поддержке распределения городских бюджетов, работают в полную силу.

Представляя проект для украинского павильона 59-й Венецианской биеннале, Маков говорит о том, что «Фонтан истощения» обращается лично к нам, ведь «у каждого есть своя собственная история истощения».

Общая для всего наследия Макова тема — это место, попытка говорить о «здесь и сейчас» изнутри своего ландшафта. За тридцать лет Харьков менялся, а вместе с этими изменениями появлялись новые объекты на офортах Макова: контейнеры с рынка Барабашово в 2010 году...

бетонный блок в 2014-м...

алоэ в горшке в 2020-м...

На фоне агрессивной урбанистики «Фонтан истощения» становится высказыванием частного масштаба — не заявлением о величии города, а приглашением подумать о ритмах настоящего, об оставшихся ресурсах и о мере накопления собственного истощения.