Феминизм и город, Космический почтальон и Родина. Борис Филоненко рекомендует комиксы

28–29 августа в Киеве состоится фестиваль арт-буков, комиксов и книжных экспериментов BOOK CHAMPIONS WEEKEND, организованный издательством IST Publishing в пространстве Kooperativ. В рамках него пройдут воркшопы, дискуссии, ярмарка, вечеринка и портфолио-ревью — подробная программа доступна на сайте организаторов. Заборона выступает информационным партнером BOOK CHAMPIONS WEEKEND — и мы, как и организаторы, стремимся развивать сообщество книжных коллекционеров, издателей, писателей, авторов и ценителей комиксов.

Специально для Забороны и BOOK CHAMPIONS WEEKEND редактор IST Publishing и автор телеграмм-канала «Нормальные комиксы» Борис Филоненко сделал обзор самых интересных комикс-новинок.

Говорить о притеснениях патриархата с бабушкой — будто играть в 8-битную игру с преодолением препятствий и подсчетом монеток, а дискуссия о феминизме с дядей Димой не стоит ваших аргументов. Почему это так — рассказывает новый украинский комикс «Феминизм и город», написанный Жанной Озирной и нарисованный Сергеем Чудакоровым на основе колонок Эммы Антонюк для портала «Гендер в деталях». Это сборник коротких новелл, которые балансируют на грани наглядных «инструкций для пользования» и аналитического обзора ситуаций, которые случаются каждый день в городском пространстве, на работе, в компании друзей и на встречах в кругу семьи.

Авторки предлагают читателям разобраться с распространенными кейсами и FAQ о феминизме: от публичных заявлений президентов Януковича и Зеленского об украинках как туристическом бренде страны и до гендерных квот. «Феминизм и город» быстро вовлекает читателя в разговор благодаря ощутимой включенности в локальный контекст и через динамику рассказов. Принцип регулярных колонок, заложенный в книгу, заставляет ждать продолжения, а произведение в целом подтверждает, что комиксы — медиум, способный не только рассказывать истории, но и удачно работать с теориями.

Итальянец Серджо Топпи превращает восточную легенду «1001 ночи» в незавершенный графический роман об экономике насилия, в которой рассказчица способна держать жизненный баланс в мире. Ночью Шараз-Де рассказывает истории шейху Шах-Рияду, чтобы развлечь его и спасти себя. Шейх каждый раз хочет слушать новые сказки и из-за этого постоянно откладывает запланированную казнь Шараз-Де на один день.

Страницы «Шараз-Де» имеют свободную структуру — принципы последовательной комиксовой сетки почти полностью проигнорированы. Они напоминают фотоальбом то ли портретную галерею, нарисованную потомком Густава Климта. Внимание намеренно сосредоточено на лицах людей, животных, джиннов. Все они сейчас живы, но в любой момент могут стать жертвами предательства, нападения, властных прихотей. Героем может быть принц, что ищет газель в пустыне, или джинн, поклявшийся убить первого, кто освободит его из кувшина, — на утро история каждой вымышленной жизни завершится, чтобы стать основанием для решения о судьбе жизни реальной.

Графический роман Нины Буневац «Родина» хочется сравнивать с «Отчизной» Норы Круг, которая также вышла в издательстве «Видавництво» несколько месяцев назад. Хоть как они не похожи по структуре, форме и содержанию, все же оба комикса являются лучшими образцами историографического поворота в этом медиуме. Оба произведения написаны от имени женщин, которые через архивы, вспоминания и персональные расследования реконструируют истории своих семей в вихре политических и военных событий ХХ века.

В «Родине» Нина Буневац собирает воедино таинственную жизнь своего отца Петра — сербского националиста, который в подростковом возрасте «…смотрел, как разворачивается история, просто из окна собственной спальни», а переехав в Канаду и до самой гибели принимал участие в террористической борьбе за свободную Югославию. Авторка делит комикс на две части — на фрагментарное, экзистенциальное повествование и на хронологический экскурс жизнью семьи Петра Буневаца. Этот простой прием становится интересным противопоставлением в романе — с одной стороны мы имеем дело с историей, наполненной белыми пятнами и анахронизмами, а с другой — читаем слаженный рассказ, что расставляет все по своим местам. Первую часть составляют вспышки едва уловимых воспоминаний, разговор с мамой, которая предпочитает забыть или вообще не говорить о прошлом, тогда как вторая часть представляет из себя урок истории, которую вроде бы можно написать, вплетая туда и собственных родителей. «Родина» — не только о поисках своего прошлого, но и о тональности авторских голосов, которые могут завести как в место исторической травмы, так вдруг и в мысленный поиск корней югославов в мифах о боге Велесе и великой матери Мокше.

Первая книга Гийома Перро о космическом почтальоне — это увлекательный манифест ситуационизма для детей. Во второй половине ХХ века французский писатель и философ Ги Дебор призвал к активному пользованию всеми возможными сценариями городской жизни, а не только проверенными маршрутами. В комиксе осьминог, который отвечает за навигацию курьеров космической почты, решает изменить корпоративные правила: теперь каждый день почтальоны должны доставлять отправления в новые для себя места. Это распоряжение озадачивает главного героя.

Обычно почтальон представляет наполнение посылок, с которыми имеет дело. Этот ход в духе «Маленького принца» с его шляпой, похожей на удава, проглотившего слона, на самом деле — намек на будущий кроссовер комикса с произведением Антуана де Сент-Экзюпери. Через новый маршрут, вместе с наполнением посылок, почтальону придется узнать больше об их адресатах — причудливых обитателях планет, и одним из них будет именно лохматый садовод-розарий.

Один путь или альтернативные маршруты — дилемма, с которой работает Перро, изображая космического почтальона как непоколебимого поборника стабильности. Сначала мы видим, как он надевает свой единственный рабочий костюм, и штриховка на одежде на мгновение смахивает на катышки — словно символы времени и изношенности рабочего распорядка. Первая книга «Космического почтальона» — история одного дня, путешествия, настолько наполненной, что ее оказывается достаточно для открытия героем другого видения своего места в мире.

Когда наступит конец света, страх придет лишь на второй день. По крайней мере для главного героя «Ходячих мертвецов», офицера полиции Рика Граймса, зомби-апокалипсис начинается с шокирующих сцен, которые длительное время не дают ему по-настоящему испугаться. Рик пропускает вспышку эпидемии, просыпается после комы в безлюдной больнице, где все как будто «решили одновременно уйти на перерыв». Пока не наталкивается на первых покойников и не начинает различать стон и пощелкивание зомбячих челюстей.

По своему масштабу «Ходячие мертвецы» — эпос о глобальной биологической катастрофе. История в 193 выпусках, что имела переиздания в 16-томнике в твердом переплете, и в таком формате постепенно переводится на украинский. Для читателей, которые только начинают знакомство с комиксами, непросто решиться на такой длительный рассказ, еще и без дополнительных гарантий. Ведь фоном такого решения могут служить случаи бесконечных супергеройских приключений, в которых «конец — лишь новое начало». Длинные комиксные серии — как зомби-апокалипсис, новые выпуски постоянно появляются вновь.

Впрочем, «Ходячие мертвецы» — завершенное произведение, стоящее того, чтобы провести с ним время. Уже в первом томе Роберт Киркман разыгрывает шекспировскую драму о дружбе и семейных отношениях во время апокалипсиса и с каждым новым кругом повествования расшатывает и без того неустойчивое социальное строение: ставит вопрос о властях, которые должны были бы защитить своих граждан; о языке, который постепенно превращается в ругань, крики, сдавленные стоны. Женщины быстро чувствуют возвращение к первобытнообщинному строю, а дети вооружаются. Киркман измеряет комиксами то, как меняются страхи героев перед появлением человеческого силуэта в пейзаже, независимо от того, хромает ли это мертвец или выживший.

Редакция Забороны ежемесячно делает обзор комиксов. Раньше мы регулярно публиковали комиксы наших постоянных авторов, а теперь еще и выпускаем рецензии на комиксы и графические новеллы, которые выходят в Украине, Восточной Европе и всем мире. Мы хотим, чтобы этот жанр развивался в нашем регионе, и призываем вас поддерживать издателей и авторов, выпускающих комиксы. Вы также можете поддержать Заборону ежемесячной подпиской на «Патреоне» или сделать разовый взнос, чтобы мы могли выпускать больше историй в рубрике «Комиксы». Если вы автор или издатель, присылайте свои опубликованные работы нам в редакцию — возможно, они появятся в следующих рецензиях Забороны. Если вы хотите стать спонсором этой рубрики, свяжитесь с нами.