«Персеполис», «Левобережная банда» и периодическое издание о вымышленном городе — обзор комиксов от участников дискуссии на «Книжном арсенале»

Редакция Забороны ежемесячно делает обзор комиксов. На этот раз мы публикуем подборку любимых комиксов редакторки Забороны и авторки телеграм-канала «Нормальные комиксы» Екатерины Сергацковой, иллюстраторки Жени Олейник, художницы Татьяны Кремень и редактора издательства IST Publishing Бориса Филоненко. Все они встретятся на «Книжном арсенале» 27 июня в 16:30, чтобы обсудить, как создают комиксы в Украине.

До этого графического репортажа мои знания о событиях в секторе Газы были крайне запутаны — наравне с тем, как понимают смыслы Югославских войн рядовые украинцы. «Палестина» помогла разобраться в сложной истории этого региона. Сакко с большой аккуратностью и эмпатией описывает жизнь в оккупации, не замалчивая при этом собственные неоднозначные чувства. Журналист путешествовал по Западному берегу Иордана в 90-х. Как показало недавнее обострение в регионе, его роман, к сожалению, актуален до сих пор.

Этот комикс — исследование отношения к женской телесности и сексуальности на протяжении истории человечества. Например, о способности клитора доставлять удовольствие, которую «открыли» в 1960-х годах, знала каждая повитуха XVIII века, ибо тогда женскую сексуальность рассматривали как подобную мужской. Но в начале XIX века что-то пошло не так, и клитор оказался «вне закона». Клитородэктомией (удаление клитора) лечили все: от головной боли до желания развестись. А позже Зигмунд Фрейд объявил клиторальный оргазм «незрелым».

Только юмор авторки «Запретного плода» спасает от гнетущего понимания, что большинство мифов и патриархальных убеждений про женское удовольствие все еще живы. Их до сих пор транслируют в массовой культуре и обедняют сексуальную жизнь женщин, которые не могут понять, что с ними не так.

Рекомендовала бы такие книги к изучению в школе — полезно, чтобы избавиться от стереотипов. Во-первых, поражает сама история иранской девочки Марджи — ее детство в Исламской Республике и жизнь в Европе. Глубокий и тонкий рассказ с множеством деталей и наблюдений.

Во-вторых, импонирует настроение авторки: нет комплекса жертвы, воспевания своих страданий, бахвальства и разделения на «хороших» и «плохих». Нет боязни кого-то обидеть, но нет и намерения унижать. Зато есть самоирония и спокойствие. Чувствуется, что эту историю написал взрослый и зрелый человек.

Лучшие из известных мне работ о комиксах как явлении. Автор пошагово анализирует, что такое комикс, в чем его уникальность, почему это не просто картинки с подписями и почему комиксы — это совсем не обязательно детская литература. Здесь множество примеров, все доступно, но не примитивно. Очень познавательно для всех, кто интересуется визуальными искусствами.

Норвежский комиксист Джейсон часто сочетает в одном рассказе несколько жанров — нуар и фантастику, ужасы и приключения, романтические и подростковые драмы. В то же время он базирует все возможные пересечения между ними на надежном фундаменте метажанра funny animals — историй о животных. Главные герои его комиксов — антропоморфные вороны и собаки, а окружающий мир существует по непривычным законам. Например, в «Я убил Адольфа Гитлера» профессия киллера легальна и востребована.

В романе «Левобережная банда» Джейсон рассказывает историю о писателях потерянного поколения из альтернативной версии Парижа 1920-х. В ней все литературные произведения — это комиксы. Эрнест Хемингуэй здесь — черный пес, а Джеймс Джойс — подслеповатый ворон. Писатели обсуждают поэтику графической прозы Федора Достоевского и Кнута Гамсуна. В какой-то момент они решают пойти на ограбление, чтобы улучшить трудное материальное положение.

Эта работа комиксиста Сета — настоящий строительный проект. Он рассказывает о жителях вымышленного города Палукавиль, опираясь на пространство их домов, магазинов малого бизнеса, улиц, общественных учреждений.

«Палукавиль» — нерегулярное периодическое издание с одним редактором и автором. В подобных проектах комиксисты берут на себя роли авторов, составителей и главных редакторов журналов, включая в основные сюжетные линии дополнительные материалы: фотографии, вымышленную рекламу, статьи, рабочие зарисовки, документацию выставок и т.д.

Например, в двадцатом выпуске «Палукавиля» Сет демонстрирует бумажные макеты домов, которые сделал для представления комикса в галерее. В том же выпуске автор размышляет над судьбой комиксовых форматов. От редактора издательства он узнает, что рынок рисованных историй в мягком переплете полностью исчерпал себя, да и работать с периодическими изданиями становится все сложнее. На фоне этих изменений Сет начинает выпускать комиксы в твердой обложке, а от одного центрального сюжета переходит к принципу антологии.

Крис Вейр — гениальный художник, очень целостно изображает свое поколение разочарованных американцев, пришедшее на смену поколению, которое боролось против войны во Вьетнаме и во многом изменило политику США. Через свои сложные, ребусоподобные комиксы он умудряется заставить прожить жизнь незаметных, буквально невидимых — для общества, для экономики, для политики — людей. «Building Stories» («Строительные истории») — это гениальный антигероический эпос о полном цикле жизни девушки, потерявшей одну ногу. После прочтения его невозможно выбросить из головы.