В 2018 году на экраны вышел фильм «2020. Безлюдна країна», который еще за пару лет до пандемии показал Украину опустевшей страной. По сюжету население выкосила не пандемия, а открытые границы — люди разъехались на заработки кто куда. Это кино почти без бюджета снял молодой режиссер Корней Грицюк. Сейчас он работает над картиной «ЕвроДонбасс» о том, как территории современных Донецкой и Луганской областей в конце 19 века осваивали западные промышленники. В разговоре с журналистом Романом Губой режиссер рассказал о своих фильмах — старых и новых, а также о том, каково снимать кино почти без денег.
В большое кино через ТВ
Мы встречаемся и разговариваем с Корнеем в Днепровском районе Киева, между станциями метро «Дарница» и «Черниговская». В этом есть своеобразная ирония: новый фильм Грицюка — о Донбассе, который принято считать чисто советским явлением, хотя на деле европейцы сильно повлияли на развитие этого региона. Мы же гуляем возле советских послевоенных домов, которые часто называют немецкими.
Корней Грицюк родом из Донецка, но переехал в Киев в конце 2012-го, еще до войны. Выпускника филфака, журналиста по специальности тянуло в столицу: ему хотелось работать в кино. Но перед большим кино сначала пришлось познакомиться с телевизионной кухней. Друзья звали его работать на ТВ сценаристом, но пока Корней переезжал, место ушло. Вместо этого, пока не появится новое место, Грицюку предложили стажироваться. Зарплаты не было, но не было и никакой ответственности.
Фото: Оля Коваль / Заборона Фото: Оля Коваль / Заборона
«Мы делали прикольное трэш-шоу, оно называлось что-то вроде «Невероятные факты». Например, снимали в Киеве каких-то мужчин, которые в семидесятые проектировали машины времени. Или ездили в Почаевскую Лавру снимать обряды экзорцизма. За все отвечали журналист и оператор, а я ездил с ними, помогал потом писать эти сюжеты», — вспоминает он.
Когда деньги кончились, а место так и не появилось, Грицюк ушел на другой канал, где нужно было делать программу из YouTube-роликов. Это научило его трудовой дисциплине. Шоу было ежедневным, поэтому работы было много.
«Монтировалась программа днем, вечером уже была в эфире. Поэтому каждый день часов, наверное, в десять утра нужно было сдать эти сюжеты, — рассказывает Грицюк. — Я просыпался в семь часов, сразу открывал интернет, искал какие-то торнадо в Америке, наводнения в Австралии, где панда проплывала по улице. За это время кто-то находил информацию о событиях и писал к ним ужасающие тексты. Потом суровый диктор их днем начитывал, а режиссеры монтажа все это монтировали».
Фото: Оля Коваль / Заборона
«Шапик»
До фильма «2020. Безлюдна країна» Грицюк уже снял несколько короткометражек — их даже показывали на фестивале «Молодость». Но многое в его карьере предопределила работа с режиссером Александром Шапиро, которого Грицюк называет просто Шапиком.
В начале нулевых Шапиро проводил в Киеве курс по созданию безбюджетного кино. Грицюк тогда написал режиссеру, что очень хочет пройти его курс, но денег нет совсем. «Он спросил: «Что ты умеешь?» Я говорю: «Монтировать умею». А он тогда: «Я сейчас сделал фильм. Если тебе интересно — зачем тебе киношкола? Попробуй смонтировать кусок из него».
Шапиро привез в съемную квартиру Грицюка на Виноградаре три жестких диска с материалами, и за пару недель тот смонтировал одну из частей фильма. У Корнея тогда не было даже стола — ноутбук стоял на гладильной доске.
Фото: Оля Коваль / Заборона Фото: Оля Коваль / Заборона
«Я потом приехал к нему домой, его жена накормила меня супом и мы сели смотреть, что я смонтировал. Он смотрит и говорит: «Прикольно, давай весь фильм смонтируешь. Только денег нет», — смеется Грицюк.
Премьера фильма «Не знаю» состоялась в 2013 году, и Грицюк считается его полноценным соавтором. Картину показывали в уже несуществующем сейчас кинотеатре «Кинопанорама».
Потом Грицюк еще несколько раз работал с Шапиро — и как монтажер, и как сценарист. Например, написал одну из новелл для его фильма «Восемь» — психологической драмы о восьми случаях самоубийства. Но главное — за это время Корней познакомился со многими людьми из кино, что оказалось важным, когда нужно было снимать кино без денег.
Фото: Оля Коваль / Заборона
«Пустая страна»
Рабочее название фильма «2020. Безлюдна країна» — «Пустая страна». Это хулиганистое мокьюментари, которое выглядит как комментарий к ситуации, где трудовая эмиграция стало нормой. Синопсис фильма звучит по-изящному просто: «Из-за экономических и социальных потрясений граждане Украины массово покинули страну и на всей ее территории осталось восемь человек».
Кино снималось на выходных, монтировал Корней сам, звук для фильма звукорежиссер Василий Явтушенко сделал бесплатно. В какой-то момент к фильму подключилась продюсерка Анна Паленчук, которая помогла финализировать постпродакшн фильма, а впоследствии помогла с участием в фестивалях и прокатом. Грицюк говорит, что изначально не хотел делать фильм для себя или друзей и понимал, что «Пустая страна» может вырасти в большое кино. Но отсутствие бюджета растянуло работу над картиной на несколько лет.
Один из героев фильма — президент Украины, не покинувший страну. Его, кстати, мог сыграть Владимир Зеленский — тогда он был президентом только на экране. Грицюк много смеется, когда рассказывает эту историю.
«Тогда только вышел сериал «Слуга народа». И я думаю: «Бля, Зеленский, это же так прикольно». И я написал его помощнице на почту. Она говорит: «Владимиру, в принципе, интересно». При этом мы сразу написали, что денег вообще нет, но снимем все за один день. Только единственное условие с нашей стороны — это должно быть воскресенье, потому что мы можем снимать только на выходных. И даже по субботам не могли — у оператора шаббат, — поясняет Корней. — Мы просто долго не могли это воскресенье найти: то у них что-то переносилось, то у нас в какой-то день или техники не было, или локации. Потом они в какой-то момент перестали отвечать на сообщения».
В итоге президента в фильме сыграл Андрей Куликов, журналист и телеведущий. Работой с ним Грицюк остался очень доволен и описывает его как ответственного профессионала: «Мы снимали подпольно в рабочем офисе, ночью в выходной. Я все думал, что Куликов просто пошутил и не приедет. Вышли [на улицу] — а он стоит возле входа, самокрутку скручивает: «Сейчас я перекурю и пойдем».
Кино про войну без войны
Второй фильм Корней Грицюк снял уже за деньги украинских налогоплательщиков. Это совсем другая история, с минимумом иронии. Документальный фильм «Поезд «Киев-Война» рассказывает о пассажирах, едущих на восток Украины к линии разграничения. Для режиссера это личная история и он сам стал героем своего фильма.
«Я пользовался этим поездом несколько раз, когда ездил куда-то по работе. Я слушал, о чем там говорят люди, и мне показалось, что это очень интересное пространство. Мне бы хотелось передать его атмосферу — чтобы про этот поезд узнали и увидели жители Украины, не связанные с Донбассом», — рассказывает он.
Грицюк говорит, что ему захотелось снять фильм про войну, в котором нет войны, но есть этот поезд. При этом первый раз фильм участвовал в питчинге «Держкіно», но, по словам режиссера, денег не получил из-за «непатриотичности». Фильм уже собирались опять снимать «партизанскими методами», но его поддержал Украинский культурный фонд.
В титрах фильма также фигурирует «Укрзалізниця», основная помощь которой состояла в том, чтобы «не мешать». Дорогу съемочная группа оплачивала себе сама, зато всегда можно было получить купе «из брони» — билетов в такие купе в открытой продаже не найти, они зарезервированы для нужд железной дороги.
Кадр из фильма «Поезд «Киев-Война»
Не «оголтелый совок»
Новый фильм режиссера — тоже о Донбассе. Только о том периоде его истории, которая обычно теряется на фоне сталинской модернизации 20-х и 30-х годов прошлого века.
«У нас есть стереотипное, и, как по мне, не очень приятное разделение: якобы Западная Украина была в составе разных европейских государств и она вся такая классная, вылизанная, европейская, а Восточная — это оголтелый совок. Мне кажется, что это не так», — объясняет Грицюк.
Фильм «ЕвроДонбасс» расскажет о тех, кто закладывал основы промышленного региона в конце 19-го и начале 20-го века — европейских промышленниках, осваивавших эту территорию. На замечание о том, что в первую очередь европейский капитал искал здесь ресурсы и дешевую рабочую силу, Корней отвечает, что сперва все так и было, но уже к началу 20-го века на всех этих территориях сформировался целый класс украинской инженерии. Режиссер обещает, что этот период не будет показан в фильме в розовых тонах.
«Работали по 12-14 часов в день, была жесткая эксплуатация. Но при этом люди, работавшие на Донбассе, ехали туда со всей европейской части России, потому что там платили реальные зарплаты. Люди получали гораздо больше денег, у них была возможность пользоваться благами цивилизации. Там были нормальные больницы, были кинотеатры, которые бельгийцы открывали вокруг своих предприятий», — говорит Корней.
Фото: Оля Коваль / Заборона Фото: Оля Коваль / Заборона
Бельгийские, американские и британские промышленники осваивали регион, который спустя годы станет витриной советской индустриализации. Об этом в фильме Грицюка расскажут историки и исследователи. Режиссер говорит, что «ЕвроДонбасс» будет непохож на его предыдущие фильмы и гораздо ближе к теледокументалистике.
К самому термину «Донбасс», который с 2014 года неоднократно подергался критике (например, от секретаря СНБО) как используемый сепаратистами, Корней относится спокойно.
«Донбасс — это больше экономический термин, который подразумевает промышленность, Донецкий угольный бассейн. Наверное, правильнее называть эти территории Донеччина, Луганщина — как исторические земли, условно говоря. Но мы не говорим так… Я не считаю, что использовать слово Донбасс — это российский нарратив. Еще французы писали в своих письмах конца 19 века «мы сейчас на Донбассе».
Сейчас «ЕвроДонбасс» уже отснят и находится на этапе постпродакшна, но даты премьеры пока что нет.
