От Майдана и до наших дней. Заборона вспоминает украинские документальные фильмы последних лет

В конце марта в Киеве начнется кинофестиваль Docudays UA. После вынужденного онлайн-формата в этом году документальное кино вернется на большие экраны.  Украинский док уже традиционно пользуется успехом на международных фестивалях, хотя в прокат выходит нечасто: зарабатывать на нем пока тяжело. Тем не менее в последние годы мы переживаем бум документалистики. Причин здесь несколько, и одна из них — относительная дешевизна производства по сравнению с игровым кино. Раз в две недели журналист Роман Губа пишет о кино на Забороне. Сегодня он вспоминает несколько важных украинских документальных картин, вышедших после 2014 года.

Varta1 (2015)

Режиссер: Юрий Грицына
64 минуты

Евромайдан ожидаемо вызвал интерес у документалистов — как украинских, так и иностранных. Следующие несколько лет на кинофестивалях постоянно появлялись разного уровня фильмы о противостоянии в центре Киева. Особняком здесь стоит экспериментальная документальная работа Юрия Грицыны Varta1 — фильм о революции, где в кадре никто не бросает «коктейли Молотова».

Как рассказывал сам Грицына в интервью LB.ua, во время Майдана он следил за событиями в Киеве из-за границы. В какой-то момент он наткнулся на Varta1 — канал интернет-рации Zello, который использовали участники львовского «Автомайдана». Режиссер записал десятки часов разговоров с 21 по 23 февраля 2014 года, а позже разделил их на тематические блоки и наложил на VHS-видеозаписи львовских промышленных окраин. Вышел симбиоз изображения депрессивных районов, которые когда-то строили с верой в светлое будущее, и голосов анонимных участников протестов.

Грицына не собирался делать кино для фестивалей. Однако, хотя фильм и снимался для друзей, он получил заслуженное признание. Оказалось, что картина совершенно не потеряла актуальности со временем. 

Varta1 доступна для просмотра на ютуб-канале автора.

«Школа №3» (2016)

Режиссеры: Георг Жено, Елизавета Смит
116 минут

Если Varta1  — это фильм о революции без революции в кадре, то украинско-немецкий фильм «Школа №3» рассказывает о последствиях войны без демонстрации боевых действий. Ключевые лица здесь – подростки, ученики обычной школы города Николаевка на востоке Украины. Война омрачила и без того трудный период взросления, когда ни учителя, ни родители тебя не понимают, а внутри кипят эмоции.

«Школа №3» — это киноверсия документального спектакля «Моя Николаевка». Он был поставлен в рамках проекта «Театр переселенца», которым руководила Наталья Ворожбит. И если документальные спектакли выполняют прежде всего терапевтическую функцию, помогая участникам пережить произошедшее и выговориться, то формат документального кино переносит его на экран, а киногерои, в отличие от ребят-актеров, не взрослеют. Как и полагается хорошему фильму о подростках, «Школа №3» оставляет по себе грустное послевкусие.

Авторка оригинального спектакля Наталья Ворожбит продолжила изучать поле — восток Украины, и в этом году на экраны выйдет ее дебют в игровом кино — «Плохие дороги», где тоже нашлось место для разговора о взрослении во время войны.

«Цвет фасада: синий» (2019)

Режиссер: Алексей Радинский
22 минуты

Синий — потому что это любимый цвет Вагифа Алиева, бизнесмена и застройщика, который решил превратить «тарелку» — часть здания Института научно-технической информации (УкрИНТЭИ) — в торговый центр. Почему? Потому что может и хочет. А мнение автора «тарелки», художника и архитектора Флориана Юрьева, никого не волнует. На кону сверхприбыль, поэтому бросьте вы с этой вашей художественной ценностью. Разумеется, случаев разрушения советского наследия ради прихотей застройщиков было немало, но далеко не всегда в таких историях находился автор оригинального объекта, который не только дожил до наших дней, но и проявил характер.

В фильме Радинского нет хеппи-энда. Тут даже если захочешь, вряд ли найдешь позитив в киевской политике застройки всего и вся. В 2019 году фильм «Цвет фасада: синий» символично спроецировали на здание закрытого кинотеатра «Киев». Война девелоперов за квадратные метры в столице продолжается, а нам остается лишь собирать раненых и снимать о них кино.

«Дельта» (2017)

Режиссер: Александр Течинский
82 минуты

Пошловатое выражение «украинская Венеция» — прозвище поселка Вилково в Одесской области — заиграло новыми красками во время пандемии коронавируса. Если в настоящей Венеции стало мрачновато только весной и летом 2020 года, то для ее украинского аналога мрак давно привычен. Здесь нет гондольеров, совсем другие туристы, а боли предостаточно и без пандемии: местные каналы среди разваливающихся домов романтическими не назовешь.

Занесло сюда и украинского документалиста Александра Течинского, снявшего быт местных жителей. Фильм можно назвать жизнеутверждающим только очень условно, зато назвать его неправдивым точно нельзя. Во время кинопоказов зрители нередко или смеются и радуются, когда узнают показанное на экране, или нервничают. Вилково — это просто украинские реалии, ручку регулировки которых выкрутили до максимума. Здесь почти нет ничего такого, чего не встретишь в остальной стране: та же бедность, те же попытки местных хоть что-то заработать, пьянка. При этом «Дельта» красива и поэтична: этого у нас не отнять.

В конце 2020 года режиссер вместе с журналистом издания Bird in Flight поехал в Вилково на похороны одного из героев своего фильма: тот совершил самоубийство. На месте выяснилось, что рыбак Виктор Гладильников — далеко не первый ушедший из жизни участник съемок. 

«Поет Ивано-Франковсктеплокоммунэнерго» (2019)

Режиссерка: Надежда Парфан
63 минуты

Темные, по колено затопленные подвалы. Паутина старых, дырявых труб. Маленькие зарплаты и злые абоненты — может ли все это способствовать творчеству? На этот вопрос хор Теплокоммунэнерго отвечает действием — поет, собираясь на репетиции после тяжелой работы. Парфан, внучке и дочери сотрудников Теплокоммунэнерго, удалось снять лирический и трогательный фильм о людях, чью работу вряд ли назовешь престижной, хотя без нее нам не пережить зимы.

Картина стала хитом, что нечасто случается у нас с документальным кино. Причин здесь, как минимум, две. Во-первых, многие из зрителей кинотеатров — тоже дети и внуки людей, про чью работу обычно не снимают кино, а от фильма Парфан веет теплом к ним, как от батареи. А во-вторых, камера фиксирует реальное состояние нашей инфраструктуры, которая сосуществует с новыми жилыми комплексами, торговыми центрами и стеклянными мостами. Это не может не волновать и не отзываться, пусть даже в фильме не говорится об этом прямо. Кстати, в конце 2020-го мэр Ивано-Франковска Руслан Марцинкив заявил, что в ближайшие пять лет город откажется от центрального отопления, а это значит, что то самое Теплокоммунэнерго и его сотрудников ждут крупные перемены. Какая жизнь — такие и песни.